07 第一転回型(音楽理論)　- 二胡弦堂

　三和音の配置は数通り考えられますが、これまではバスには必ず根音を置いていました。これ以降はバスに別の音を配する方法を見ていきます。基本三和音から根音をオクターブ上げると第3音がバスになります。これを「第一転回型」と言います。或いは「六の和音」とも言います。バスの上に3度、6度の位置に音がありますので、本来は三六の和音です。そうしますと基本型は三五の和音です。3と5は基本ですので省いて「六の和音」と呼んでいます。

　VIやVIIは実際の作曲で使わない訳ではありませんがほとんど使われず、本稿では省かれます。IIIもほとんど使われていませんが、ここでは使用することにします。IIIは属音を重複しTに進みます。Vの第3音は導音ですので、この音が重複されることはありません。IとIVの第3音も重複されませんが、I→I₆、IV→IV₆の連結では可能です。IIは下属音以外に根音を重複することもできます。転回型でも最適配置からII→Vの原則は守ります。II→II₆或いはII₆→IIは進行できません。

　I→I₆の幾つかの例ですが、この場合は第3音を重複することができます。

　こういう進行も可能です。音を確認してみて下さい。しかし内声部で根音を重複するのは良くありません。

　I₆→IVの進行も確認しておきます。IV→IV₆の場合は第3音重複も可能です。

　隠伏8度と5度は禁則ですので注意が必要です。1拍目で鳴らされたミと2拍目のバスが8度になっています。IからI₆を通してIVに達していますが、これは連続5度と見做されます。

　1,2列目はバスがド,ミとなっていますので、I→I₆を入れ、とりあえず考えられる和声を入れてみます。3,4列目はIVかII₆のどちらかですが、II₆を使うと次はVなので、IV→II₆→Vとします。6列目はもう一度Vを入れることもできますが、ここはIII₆を使ってみます。終止はIです。

　内声を維持しますと隠伏8度の禁則にかかりますので修正します。I→I₆→IVは注意が必要です。

　II₆→Vは最適配置(上3声下降)なのでこのようにします。

　III₆は2通り考えられます。どちらでも可能です。

　I₆のところをIIIにすることも可能です。IIIは、I→T, V→Dになります。この場合はTなのでIVに進行できます。しかし和音の基本形のみよりも転回型を使った方がより開放的な響きが得られることがわかります。T→T, D→D, S→Sの場合は、I, V, IVが先になります。小節の変わり目では和声機能を変えるのが望ましいですが、Sは機能が弱いのでこの制約は受けません。

　まず主音(I)からスタートです。VIIは使いませんので次はV₆です。2小節目は、I→I₆の形で行きましょう。3小節目も転回を使って、V→III₆。終止は基本三和音を使いますのでVIです。IV→II₆→Vの形もすでに確認しています。次はIIIかI₆のどちらかです。とりあえずここまでいくことにします。

　4声部ありますので最初の1列目はこれぐらいの間隔で始めることにします。次のV₆はレとソが上3声部に配置されます。ソはそのまま保留として、その他は近いところで順次進行しておきます。3列目もソは保留しますが、後の2つは逆にしますと5度の禁則に2つかかります。それでこの一手です。I₆はソを保留にしますと後の2つはこれしかありません。

　内声部のソは伸ばせるところまで保留します。そうしますとVでシレをどちらにするかということになります。シは導音ですので次も保留してドに向かいます。保留しますので内声部に入れましたが、逆でも問題ないと思います。半終止でソプラノにドを置けば自ずとこのようになります。

　IVはアルトのファをオクターブ上げる方法もありますが、とりあえずこれで決めたいと思います。II₆→Vは最適配置なので自由はほとんどありません。その次ですがまずはIIIを確認します。5度の禁則にかかっています。これがなぜ好ましくないのか、音を確認して下さい。

　I₆は問題ありません。5度や8度は非常に機能が強いので、好ましくない強調のされ方をするのは避けなければならない、美しい流れを失っていることがわかります。一方で転回型は弱くなりますので、基本形に接して使ったり、終止で使えなかったりしますが、優れた潤滑油になっていることがわかると思います。基本形だけで和音を組むのとは随分違います。