曲がった棹　- 二胡弦堂

　二胡の棹の断面形状は棹が曲がりにくくなるように雫のような構造になっています。どうしても弦の張力がかかるので、その方向に曲がりがちです。それでも現代では構造の工夫でほとんど問題はなくなっています。

　千斤を一般的な高さ(標準は39cm)よりも高くする場合も、棹は曲がりやすくなります。それは理由はお分かりになると思います。千斤を極端に下げれば曲がりにくくなります。その逆だからです。

　古楽器は棹の断面が円形だったのでよく曲がっていました。曲がっていないものを探すのが大変なぐらいです。困ったものだと思って修理に出します。まっすぐになって戻ってきますが、しばらくすると元に戻るので、そのうちどうでもよくなります。しかしその過程で、まっすぐにしたら音が悪くなるという事実に気がつきます。気のせいかもしれないと思って複数把で確認しますがやはり間違いありません。それ以降、極端に棹がしなってきている、明らかに前傾しているとんでもない二胡でもそのままになっています。もちろん、音が悪ければ手放します。しかしこういうものが結構良い音が鳴るのです。初めから少し曲げておいた方がいいのではないかと思ったりしたこともあるぐらいです。

　もちろん楽器は使用感も重要なので、あまりに曲がり過ぎているのは問題だし、そもそも曲がっているのが良いのかという問題もあります。というのは、曲がった楽器の音が良いというのは、それは単に木材の組成が自然なところに落ち着いているからで、曲がっていることとは直接の関係はないかもしれないからです。

　曲がりをどの程度気にするかですが、古楽器であれば気にしてもしょうがないですが、新琴はどうでしょうか。曲がっているのは絶対に良くないという老師もいるようですが、中国では色々にブレている二胡が販売されています。それはかなり厳密に見た場合ということなので、ほとんどまっすぐなのですが、それは改良されてきた工法によるところが大きいと思います。現代の楽器でも古材は曲がりやすい傾向はあると思います。それで棹の直線性にあまりに神経質になるようであれば、古い材は避けた方が良いでしょう。

　工房によっては意図的に曲げてあるものもあります。その場合、全て同じなので比較すればわかります。これは工房毎のノウハウと思われます。真っ直ぐは構造上不自然とも考えることができ、二胡の原型とも言われている朝鮮のヘグムは大きく湾曲しています。

　ここまでご覧になってもまだ曲がったものが許せないという方もおられることと思います。注意は必要ですが、自分で直すこともできます。棹に蝋を塗ってコンロで炙り、少しずつ戻します。写真は呂建華師が自宅の台所で中央音楽学院 田再励教授の二胡を直しているところです。方冠祥の印度紫檀です。直って棹を受け取った田教授は穏やかに「だいたい良いね」と言って静かに返します。まだ直っていないという意味です。呂師はすぐに反発し「普通これぐらいだから」。田教授、再びじっくり眺めて「すごく良いね」と禅問答のようなやりとりを経て完了します。室内で他の楽器を鑑賞するなどして間も無く帰られました。