「古楽器」と言うのは、直接的には古い楽器を、価値があるものを指すのですが、西洋では新しく作られた復刻も同様の扱いになっています。欧州ではこういう楽器を「ピリオド楽器」と言っています。東洋ではどうでしょうか。日本は昔から古いままなので、古楽器という概念も希薄と思います。中国は改良が多いので古いものはあまり顧みられない傾向で復刻もほとんどありませんが、もし復刻すればそれは古楽器に類するものと見做されると思います。古楽器が意味するのは、楽器の新旧よりも様式で決まっている傾向です。この概念は世界的に同じと思います。中国は西洋楽器も多数作っており、こちらは古傷だらけのバイオリンなど素人には判別できない程、精巧なコピーがあり、世界的に人気なのでコピーということを前提にかなり作られ求められてもいます。
欧州の古楽は貴族のサロン音楽中心でしたが、中国は戯劇です。しかし中国にも当然サロン音楽はあったし、欧州にも古くからオペラハウスがあります。戯劇向きの楽器であれば復刻することはないのでしょうか。これに関しては日本と同様、ほとんど変わっていない、昔のままなので、伝統的にそのままです。しかし二胡は現代と古楽器では大きさがかなり違っています。
地域の経済力が椅子の高さに反映されると言われることがあります。貧しい地域の椅子はとても低く、豊かになると徐々に高くなると言われます。そして銀座のバーのカウンターには足がつなかいぐらい高い椅子が置いてあったりします。これと同じ道理で、裕福な人は高い音の楽器を好み、貧しい人は低い楽器を好む傾向があります。特権階級を排除した文化大革命時代に二胡が少し大きくなり、音の重心が低くなったことはこのことと無関係ではないと思います。一方で共産党以前に上海隋一の大富豪の名家に生まれた沈立良は、小型の胴を持つ二胡を特注して使っています。二泉胡の規格は二胡より胴が2mm大きいようですが、彼の楽器は二胡より2mm小さくなっています。彼の意見によると、現代の二胡の規格には誤りがあるのです。現代でも裕福な人々が骨董街を歩き回り古楽器を探しています。それらは現代二胡のように大きなものはありません。すべて小型の胴を持っています。広東人など、明清代の海洋鎖国時代から治外法権的な交易で裕福になった人々は、高胡という二胡よりも5度高い音の楽器を作りました。北京市内全域で出没する盲目の演奏家たちにとって二胡は音の重心が高過ぎるのか、坠胡という楽器を演奏しています。重心の低い音がします。
こう考えると、すっかり経済発展した中国で、製造面で以前のまま、中国の民族楽器製造は厳しいライセンスがあって誰でも作れませんので、決まったものしか出てこない傾向なのですが、そういうものが発展を阻害している可能性はあると思います。少し音を高めにしないと好まれない恐れがあります。しかし認知されていないと売れませんし、伝統芸能は人口も減っているのでそこで新しいことはやりにくいかもしれません。古楽器と一口に言っても、いろんなタイプがありますから難しいですが、基本的に小型で琴托のないものであれば古楽器のサウンドは取り戻せますので、製造するという意味からは基本的にはそんなに難しいものではありません。古楽器はタイトに引き締まった響き、そこへ絹弦を使い、古典的な奏法で味わいます。こういう趣味が非常に衰退しているので、小楽器の復権となるとかなり難しい印象です。