光舜松脂
光舜松脂は、天然で木の根元に溜まって自然の雨や腐葉土の中で。数十年熟成されてきた松脂をモデルにして作り上げたものです。
なるべく自然に近い松脂を、温度管理や天然に土や木から得られる成分を含ませることにより、
自然の中で松脂が変化していく状態を再現したものです。
中国楽器の方は光舜堂謹製松脂 - 二胡弦堂をご覧下さい。説明が中国楽器対象で製品は同じものです。1は中国楽器用には販売していませんが、0と25の中間になります。K20は華やか、技術があれば二胡でも使える筈です。制作は光舜堂です。
これまで、ベルリンの高橋徹先生のお勧めで大勢のコントラバス奏者の方にお使いいただきたいへん好評です。さらにチェロやバイオリンの方々にも絶賛いただいています。一方で二胡の方も非常に多く、もうこれなしでは考えられないと言っていただいております。従来のものとは全く別物だと、ぜひ比較してみてください。
光舜松脂「0」
天然熟成された松脂そのものと同じ質を持ったものです。
大変細かな粒子、染料に近いほどの細かな粒子になっていますので、弦を振動させるときに非常に敏感に、あらゆる弦の振動を実現します。そのため拾い出す倍音が増え大変ふくよかな音色になります。芳醇な音色を擦弦楽器に実現させます。音の立ち上がりが極めて速いです。移弦などした時に滑るようなこともありませんし、音が一つづつ粒の様に反応します。高度な技術に対応してくれますし、その技術を活かしてくれます。
ZEROを見直しましたMade in 東京の松脂
光舜松脂「1」
バイオリンからコントラバスまで使えます。0（ゼロ）をベースに、柔らかい粒子と固い粒子の混合体を作り上げることで、より幅のある演奏を実現させやすくしてあります。さらに引っかかりを強くし尚且つ切れのあるものです。今までの松脂ですと引っ掛かりの強いものは、そのまま音を引きずりやすく音の切れというのを実現しにくかったのですが、この「1」は引っ掛かりの良さと音の切れを二つながら実現しているため、重音を弾くときなどに、重なった音同士が潰し合うことがありません。音色は深くなり、クラシックの古典派やロマン派の曲など弾くには最適だと考えられます。
Made in 東京の光舜松脂、新発売の1番は名弓を活かしてくれる松脂です
Made in 東京 (続) ヴァイオリン用1番は素晴らしい松脂です
Made in 東京の光舜松脂1番でコンサート@フィルハーモニー
ヴァイオリンからコントラバスまで全てに合う光舜松脂1番
光舜松脂「K20」
大型のものは製造困難のため、65%小型のもののみになりました。
Kタイプは、松脂そのものを活性化して、より硬い粒子になっていると考えられます。ヴァイオリン系の楽器の弦を、よりしっかりと振動させられます。そういう点で楽器本来の持っているポテンシャルを引き出すとも言えます。音の立ち上がりの良さと切れの良さが共存している点では、すでに販売されている0番と1番と同じです。オーケストラや室内楽の様な合奏より、ソロでの演奏、あるいはジャズやポップスなど他の管楽器などと一緒に演奏する際には向いているようです。
Kは表現力が強いので、楽器、演奏両方で良くも悪くもポテンシャルが引き出されます。悪い意味では、楽器の不備や演奏のちょっとしたミスが顕になります。その代わり、より自在に表現でき、楽器のチューニングもやりやすくなります。楽器の調整がきちんとされているはずであっても、このKタイプは弓や楽器の優れているところを引き出すとともに、不具合なども現れてきたりする可能性もあります。その際には是非きちんとした調整を受けてみるのも良いかもしれません。
Made in 東京の松脂、光舜松脂に新しい作品K20が加わります❣️
光舜松脂K20 素晴らしい松脂、デビューしました！
Made in 東京の松脂に加わったK20の面白さ
Made in 東京の松脂は面白い。
良い松脂を探す、は当たり前の行為です。
弓は休ませないとならない。
Made in 東京の松脂を発明した西野さんから。
0と1は例えば農業などに例えれば、有機栽培に近く大変豊かな風味を味わえます。K20は、行ってみれば水耕栽培などのように、その味わいをより強め効率的に熟成した野菜の様な感じかもしれません。
65%に分量を減らしたものもご用意しています。板への接着面ギリギリまでは使用できないことも考え合わせると65%は費用対効果で不利です。しかし一般の松脂よりはるかに消耗が少ないので、65%でもかなり長期にお使いいただける筈です。
天然の森林の中で数十年熟成された松脂を再現
殆ど油分を含まず、大変細かい粒子の物です。その粒子が細かいことが、弦の振動のあらゆる倍音を拾い出してくれるお陰でとても豊かな音色になります。ヴァイオリンデュオ 垣内兄妹からのニューイヤーグリーティング❣️お聴きください。
「光舜松脂」は一切混ぜ物をしておらず、純粋に松脂そのものを、時間をかけて、自然による雨や土壌による化学変化を応用し、数度の加熱の違いを使い分けて、松脂そのものを純化したものです。
Made in 東京の光舜松脂
Made in 東京松脂は溶けない、発明なさった西野さんが説明してくれています。
松脂そのものは酸化はありませんが、市販の一般の松脂は植物性の乾性油を混ぜていてそれが酸化し長くは使えません。光舜松脂は製法が異なり油を混ぜる工法ではないので長期にお使いいただけます。
松脂の選び方
どの松脂を選ぶかは、演奏者それぞれの好みというのもありますが、基本的に音色は変わりません、引っ掛かりの感じが違います。1や25を塗ったうえに「0」を軽く塗りますと、音色に深みが出ます。わずかなことに過ぎない、とも言えますがしかし、マイクを通すとかなり大きな違いがあります。激変して良くなるという先生方が多いです。そのため、録音やライブでマイクを通す場合は、0の上塗りは強くお勧めします。
バイオリンで古典派以降であれば1、バロックには0が目安です。
Made in 東京の松脂で新たな発見は多い
コントラバスだから、は無い。ヴァイオリンからコントラバスまでに適した松脂
松脂の塗り方
まず以前使っていた松脂をアルコール系の眼鏡拭きでよく拭き取ってください。
ゆっくりと塗ってください。次回からは30時間ほど使用したら（弾き方にもよります）1往復で十分です。力は入れずに、毛に置いてゆっくりと動かしてください。新しい弓毛に塗る場合は、弓毛が洗れていないものが多いですから、その時には、10回くらい塗らなければいけないものもありそうです。既に松脂を塗って使っていたものは、眼鏡拭きで拭った後、10分くらい置いて（アルコールが飛ぶのを待って）2,3往復と塗ってください。例えばppスピカートが決まる Made in 東京の光舜松脂
塗りすぎても問題は出にくいですが、夏場の暑いところでは、松脂が半溶けになって固まり、弓毛に固形物として付着しやすくなり雑音の原因になりやすいです（これは市販されている松脂全てに言えます）。
使う量が大変少量ですから、この松脂が壊れてなくならない限り、10年以上使える量を入れてあります。光舜松脂が壊れた場合、湯煎や電子レンジで熱して直すことはできませんので、直したい方はご連絡ください。料金は¥1,100、送られてきた分量の80%ぐらいになります。
